“美女作家”彭久洋

　　一向以“损人”著称的香港佬，曾对层出不断的“垃圾”有过颇为生动、精巧的形容：“阁下只要朝街上吐一口痰，肯定落在一个XX身上”——这里的“XX”最早似乎是指电影导演，后来的套用者各遂所愿，“明星”、“歌星”、“专栏作家”……无不入选，由此也连带折射某个社会某个时段的“怪现状”。

　　少掉香港佬的“黑色幽默”，德国汉学家顾彬(Wolfgang Kubin)就单刀直入，管上世纪末中国文坛的“当红炸子鸡”，即所谓“美女作家”称为“垃圾”；如今“事过”十多年，诸“炸子鸡”已不再为人记得，却依旧“境迁”不了，遗风延缓，变来变去还是“垃圾”遍野。

　　通常一种行业能像磁铁一样具足吸引力，其中的一个因素，就是令一般人觉得其门槛偏低，一脚就可轻易跨过。时至今日，著作未必需要事主亲手笔耕，甚至“念头”也无需事主太过费劲，只要“口授”就有人代为整理成一部又一部的“杰作”；“美女作家”尤胜一筹，主要还是由于她们拥有他人所缺的天赋本钱，用美貌、身体、甚至“液体”来取代笔杆，纵情挥洒，娇娇女以容貌为卖点，附送“说明书”；“拥趸”“先看容貌再看书”，甚至“只看美女不看书”，两相得益，“美女”兼“作家”自然成为一时的风尚。

　　论者怎么评说是另一回事儿，事实却一直证明：典籍无值，“垃圾”有价。美女作品一纸风行，一版再版，正版加盗版，动辄以数万、数十万册递增，“拥趸”争先抢购，“作家”、出版商、书局相顾哈哈，进账、分肥皆大欢喜。如此这般从无到有炒作一遍，红红火火又财富兼及，谁还在乎是不是“垃圾”？

　　“垃圾”排山倒海涌现，特别是在富裕的地方、繁荣的时代，大量“制造垃圾”几乎成了与进展“共生”并同步运转的一种独特趋势。突显“美女作家”及其“垃圾”产品，在平常心审视下，无非是一个社会转型期（由禁锢的封建社会转为开放的资本主义社会）的必然产物；随着社会陆续不断转型，类似的产物难免仍将以不同的形态层出不穷。其实“到处杨梅一样花”，在西方发达的资本主义国家里，“垃圾”山头甚至壮观得多，只是大家熟若无睹，反而觉得一切正常得很。

　　鲁迅的形象高山仰止，不但成了中国现代文学的象征，同时也是众多作家的典范。本来以为那是一个“清教徒”式的场合，不料却出现了光怪陆离的“异象”，在场者脑筋一时转不过来，责难冲口而出，应是可以理解的事。（文/ 易一）