近年来，“与国际接轨”成了时髦的口号。你看现在，接轨声声入耳，接轨大旗飘扬，你不接轨？其后果是马上就会有人跑来和你说大道理，宣传“大有会让历史的车轮辗过”之恐怖效果。但现实情况却是有的是真接轨，有的假接轨，有的可能是半真半假接轨；有的是实质上的接轨，有的则是纯形式的接轨。其接轨的效果，自然五花八门。

　　让人啼笑皆非的事前几日又出现了，在南京艺术学院一次高雅音乐会上，在手机铃声、说话声和孩子喧闹声中，法国巴黎国立音乐学院的布菲教授（见图）被气哭了，演出被迫中断。

　　据新闻报道说，当晚前去观看演出的观众大都带着孩子，家长本意也许是好的，想让孩子“熏陶”美妙的钢琴音乐，小孩们根本坐不住，爬上爬下，凳子被弄出的动静很大，还有吵闹声，有的家长并不加以制止，嘈杂的环境与宁静投入的音乐表达格格不入，以致布菲无法继续演出，离开舞台到后台调整情绪。在后台，教授百思不得其解，郁闷地流下了伤心的眼泪。

　　这位音乐家布随后在提到此事时说：“我很渴望把最好的音乐带给大家。只是当晚的环境影响了自己的发挥，“嘈杂的声音使我无法专注于我的音乐，那不是我的最好水平。没有把最好的东西带给南京观众，这让我有点难受。”

　　说说音乐会遇到的尴尬吧。在中国，有两个词与它莫明其妙地联系在一起：“看”、“挤”。有人会和别人炫耀说“今晚我们一家三口去看音乐会”，说的目的不外乎是要摆个懂艺术和生活情趣的姿态。至于能“看”到什么，谁也说不清楚。也有人会去“挤”音乐会，场景与流行歌曲演唱会惊人地相似，其间区别只在于听流行歌曲的更务实，他们有偶像可寻，目标明确。

　　音乐会既然是“看”的和“挤”的，嘈杂以至混乱也就是必然了。应该说，中国人从祖宗看京剧、越剧甚至更早的时候，图的就是个热闹劲儿，中国的戏园子文化与西方的剧院文化差距大而且明显。对于西方整套的音乐会礼仪，很多中国人是不能理解的。法国音乐家气哭的新闻出来后，马上就有人说，“为什么看音乐会非要安静，就不能热闹”？“这是音乐家自身抗干扰能力不过关的表现”，“脱离群众的音乐会应该滚出中国，不要以为音乐会是什么高雅艺术”……

　　中国传统留下来的似乎就是，家人朋友要聚在一起热闹地看“唱念做打”，借机搞一个众乐乐。观看时，唱腔和叫好声“有机”穿插。但西方的剧院文化却与此明显不同，讲究衣着打扮，讲究环境（安静），讲究约束自己的行为。

　　说到约束，有中国人一定会说，我花钱买了门票，不是来受约束的，凭什么限制我说话，限制孩子行动自由。这话如果是对着中国的戏园子说的，并没有什么错，可他选择的却是音乐会，弄错了对象还要硬撑着面子“讲理”，这更凸显了他对于艺术的不尊重。在尊重艺术这点上，中国人的美德离“国际接轨”还很远。

　　实际上，中国大多数地方现在根本不存在“欣赏音乐会”这种气氛，大多数中国人也还没有学会尊重艺术家，尊重音乐，尊重艺术都成了一件困难的事。

　　中国人最近正在以高度的热情来讨论国家大剧院。不过，当联系到中国现状时，你能期待尊重音乐、尊重艺术家的美德在国家大剧院出现吗？当人们在争取平等进入国家大剧院的时候，我们大概也已经隐约能够看到类似的场景了。（文/星岛环球网 孙晓华）

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