就在人们为抵制《功夫熊猫》而争论不休之时，吴宇森导演借大片的东风，点燃“激情”，火烧《赤壁》，上演床戏，再抢焦点。尽管《赤壁》中的床戏也是“酥胸半露、美腿尽现”，但有人还是认为，与《色·戒》、《苹果》等相比，“拍得非常含蓄，尺度非常保守”。

　　吴宇森导演对《赤壁》的定位是：拍一个“奋斗的故事”、“一部励志片”。然而，媒体报道的焦点则不约而同地集中在“两分钟床戏”上，给人的感觉，好像励志必须在床上进行、没有床戏就无法励志一样。而纵观近年来所谓的“国产大片”，“床戏”基本上成了主旋律、关键词。

　　“国产大片”为何总喜欢与床戏挂钩？而一拍床戏为何又喜欢与“国际接轨”？明明是好端端的一部“励志片”，何以一经宣传就成了“激情戏”？诚然，这里有媒体炒作、哗众取宠、推波助澜的成分。但更核心的层面在于“大片”自身出了问题：既拍不出有文化内涵的影片，也拍不出有商业价值的影片，更拍不出文化与商业兼顾、文化与商业双赢的影片。

　　在这样的情况下，“国产大片”就只能借助电影以外的东西，比如床戏、裸替、激情戏、潜规则等，来吸引受众的注意力，实现自己的高票房。正所谓：功夫在戏外，大片在床上。而这些被称作“大片”的电影，它其实已不再是一部电影，而是变成了一种商业运作。对此，贾樟柯直言：“它的操作模式里面，具有一种法西斯性，它破坏了我们内心最神圣的价值”。因此，人们关注的也不再是电影本身，而是电影以外的东西——与电影无关，与艺术无关，仅仅是为了满足各自的好奇心、偷窥欲、刺激感。

　　这就造成了一种假象：仿佛“国产大片”只能以床戏取胜，甚至到了无床不成戏、无戏不上床的地步。而反观被抵制的《功夫熊猫》，则根本看不到“床戏就是票房、床戏就是收视率、床戏就是生产力”的影子。按说，被指责为“好莱坞文化侵蚀中国文化”的《功夫熊猫》，完全可以加入床戏的元素，拍得“更黄更暴力”，但它还是老老实实、认认真真地用“中国功夫”、“中国元素”在拍一个“奋斗的故事”、“一部励志片”。

　　《功夫熊猫》不靠床戏靠功夫，也许可以给咱们的导演——第五代导演、第六代导演、第N代导演一点启示：只要功夫到位了，火候到家了，自然就会比床戏更有号召力，更具凝聚力。到时候，也不至于非要闹出个“东风不与周郎便，铜雀床上锁二乔”之类的艳事绯闻。（文/潘德东）