苏富比在去年10月15日举行的伦敦秋拍的“当代艺术”专场中，张晓刚的一幅《大家庭系列》以76.96万英镑的价格成交（按目前汇率相当于人民币1133万元），一举越过千万元人民币大关，为热遍全球的中国当代艺术热再添薪火。

    佳士得主持中国当代艺术拍卖业务的亚洲艺术国际部董事张丁元认为，就苏富比去年的两场拍卖而言，都说明中国当代艺术品的上涨趋势还是强劲的。即便是纽约的那场拍卖，虽然大多在低标位成交，但平均成交价还是上涨的。另外，对比两次拍卖结果还说明，香港是中国当代艺术品拍卖的重镇，其重要性是纽约无法取代的。他指出，中国当代艺术品拍卖当前面临的挑战，是要选择最有代表性的作品，要找出艺术家最根源的东西，要为当代艺术定位。他认为中国当代艺术还处于市场定位阶段，因此要把注意力集中在其中成名的、代表性的画家身上。

    所谓市场定位，光是展览和出版还远远不够，必须通过拍卖力图展示一个中国当代艺术的完整的画面，让全球各地的买家有一个清楚的认识，形成一个经过买家认定的价格参照体系。他介绍佳士得的做法是把香港和纽约等地的拍卖整合起来：“在面上，我们在纽约的首次拍卖会上，推出安迪·沃霍的《毛泽东肖像》，一方面和中国当代艺术部分的同类拍品相呼应，另一方面也因为它是全场估价最高的，可以吸引买家的主意，借此为中国当代艺术的拍卖营造气氛；在点上，也就是具体到那些艺术家，尽量在纽约、伦敦和香港上拍不同的代表性作品。比如张晓刚，他的《大家庭系列》最有名，但都和政治环境有关，因此我们安排在香港拍他的《天安门》，在纽约拍他五个人的《大家庭》，而在伦敦则拍1992年的风格较特殊的《大家庭》。”

    他说：“我们想让全球的藏家来评判，这几件作品中，哪一件最有代表性。又比如蔡国强，纽约拍的是他的屏风，在古根汉姆博物馆展出过，而在香港则拍他到日本后第一次大型爆破的作品。但是在我们佳士得的网站上，这些作品都放在一起展示，希望全球的藏家自己来做比较、做选择。”

    张丁元认为，买家不会跟着估价转，这是成熟市场的表现。第一次买名字，第二次就不会了，就要比较了。毕竟中国当代艺术面对的是全球的市场，国际市场是很透明的，很集中的，好的东西要上台面。当代艺术中的作品大多是第一次露面，市场会观察，不仅观察其是否有个人风格，还会观察这种风格是否前后连贯。这需要时间来做出判断。因此，他认为健康的市场应该是稳健上升的市场，过急地拔高价格，市场就会空转，价格阶梯就会坍塌。