小　刀

    和乐坛上每年都有许多“老歌新唱”一样，电影界也会有很多老片新拍。尤其在编导们创造力下降的时候，翻拍旧作就成为一种解决问题的捷径，最典型的例子仍然非好莱坞莫数，在创造了无数经典的同时，他们也成为最大的电影翻拍国，不但有本国的旧片翻新，还经常把外国的电影改头换面，最后在进口转外销地赚上很大的一笔。比较新的例子是《无间道》被美国人翻拍，这部轰动一时的电影海外镀金归来，也在国内引来观影热潮。

    当然也有令人担心的，经过好莱坞的加工，那些曾经使人震撼和感动的电影会变成怎样，从没有人敢预测。和一向自我的世界导演相比，好莱坞是大众和折衷的，在他们翻拍的电影里，闪光的棱角多半已经去掉，常常是好好的一个仲永，到了美国，便会泯然众人。

    卢·贝松的名作《尼基塔》就被美国重新翻拍过，在法国原作里，强烈的对比成了这电影的标志之一，受训前蓬头垢面和受训后淑女一般的尼基塔，冷峻高大的上司和矮小但善解人意的男友，残酷危险的刺客生涯和普通百姓的温馨生活，二者相较，且看主人公和观众如何选择。和法国版充满对比的情境相比，美国版自作聪明地把这些都消掉了，《舐血狂花》变成了好莱坞成批生产的通俗电影中的一个，能让人记住的地方已经不多。

    除去翻拍，很多电影会通过另一种形式重现，表面上看，这些电影毫无关系，似乎不可能有相通之处，这会让很多人无法注意到二者有何相象，其实这样两部电影的相似之处已经远胜那些真正的兄弟，不是翻拍胜似翻拍。

    举个例子，比如《勇闯夺命岛》象什么？

    有部不那么出名的电影叫《747最高危机》，讲的是恐怖份子打算用病毒武器袭击美国，一个突击小组潜入到飞机上制服恐怖份子的故事。和《永闯夺命岛》对比一下，同样的狭小空间，同样的突击小组主力牺牲，更为同样的是最后完成任务的是一个平时并不拿枪的文职人员，只是在前者里是尼古拉斯·凯奇，后者则是库特·拉塞尔，这些元素是构成这两部惊险电影的重要部分，当然不要忘了威胁美国的致命病毒。

    有点牵强，是吗？那我们举另外一个例子。达斯廷·霍夫曼曾经主演过一部叫做《恐怖地带》（《BREAK OUT》）的电影，讲述了当一种烈性传染病开始蔓延时发生的故事，这是在中国公映过的美国大片，惊险，刺激，情节与众不同。不同吗？让我们开始回忆，十数年前，有一部轰动一时的影片，至今在老牌影迷中保持着良好的口碑，它的名字是《卡桑德拉大桥》，讲的是一伙恐怖份子袭击联合国卫生组织大楼，结果逃亡者把肺鼠疫病毒带到了一辆国际列车上。

    让我们把两部电影重合，然后详细对比。电影的主人公都是医生，此其一；主人公都已离婚，此其二；女主人公就是他们离了婚的妻子，此其三；在电影的最后，他们终将破镜重圆，此其四；危机是蔓延的高危病毒，此其五；病毒为军方制造，此其六；军方为了防止事情泄露，不惜牺牲无辜百姓性命，此其七；主人公被迫和军方战斗，此其八；总有好人会为此牺牲，《恐怖地带》里牺牲的是凯文·史派西，而《卡桑德拉大桥》里牺牲的是那个后来因杀妻而举世瞩目的辛普森，此其九。

    算了，打住。其实完全没必要在这里煞有介事地一一细数两者的异同，我也无意说《恐怖地带》的故事一定来自于对《卡桑德拉大桥》的抄袭，这样的电影不过都是商业电影的成熟作品，那些危机、矛盾、甚至点缀的笑料都是按配比去做，出现重复也就是在所难免。

    遇到这样的情况我们完全可以看开，因为它无非就是一场消遣，这样的电影虽然故事和前作重复，但细节早已不同，而且同样精彩，既然有人还在如此努力为观众奉献着作品，我们还是理解地说这就是所谓的英雄所见略同吧。